手把手的教。

所以，有熟练的，一秒就能进入状态的李贞不用，为什么非要用个半生不熟，帮不上什么忙，有可能还会帮倒忙的孙乐？

哪怕他是王教授安排的。

但该提醒的，还是要提醒一下的……

林思成仰着头想了想：“李师姐，工作室的规模会越来越大，人也会越招越多，对外的接待工作也会逐渐增多……”

“过完年后，可能会成立一个综合科室，负责人事管理和接待工作……你选哪一个！”

李贞想都没想：“我选助理！”

林思成怔了怔：我说助理了吗，你就选助理？

顿了一下，他又笑了笑：“既然精力都有限，那就好好学！”

语气很平静，笑容一如既往的温和，但只是一瞬间，李贞的脸从脖子根红到了耳朵梢。

为什么放着领导不干，要干又脏又累又忙的助理？

原因很简单：不说学多高，林思成的那身本事能学到三四成，就足够在文保系横着走。

但人的精力都有限，林思成没功夫，也没时间应付那么多乱七八糟的东西。

你既然要学，那就好好学。如果目的不是学技术，那还不如去当综合科的负责人，那个至少工资高……林思成是这个意思。

也是第一次，林思成说的这么露骨，话还说的这么重。

正浮想联翩，且不知所措，林思成淡淡的看了她一眼：“开始修胎了！”

李贞忙收敛心思。

九张操作台，速度大差不差，九樽泥胎均已经成形，放入电窑中速烘，烘成半湿的素胎。

九个研究员差不多都已开始修胎，再下一步，就是刻。

大致扫了一圈，林思成又走了一点，依旧是之前的那位女研究员。

杜所长和刘部长对视一眼：林思成之前就站那，他们还以为是凑巧。但这么久没挪地方，还越靠越近，摆明是看出了点什么。

整个研发中心，就王虹岁数最小，在孟所长的一众弟子中，也是她岁数最小。

但孟所长，以及研究所公认的：王虹的悟性最高，也学的最认真。

所以她虽然来的晚，技术水平在研发中心，却是最高的。

这小子眼睛挺毒啊，但他就站旁边看了那么一小会儿？

两位领导面面相觑，林思成和李贞目不转睛：

修胎很简单，保证胚体器型对称，表面光滑就行，没什么技术含量。

之后就是划轮阔线，说白了：用竹钎或铁针勾靳纹饰轮阔。

技术含量中等，李贞当然会，林思成更会。所以只是第一眼，他就看出了不对：双勾法？

这是把国画的技法融入到了刻胎中？

不奇怪，以刻著称的古代名瓷，基要都会引用到国画技法。但‘以刀代笔’用的这么熟练，融入的恰到好处，却不多见。

不出意外，这位应该专修过美术，更可能是美术院校出身。

继续往下，开始刻，林思成眯住了眼：这怎么感觉，有点不大对？

用的是双刀，一个刻，一个削。刻的那把由浅至深，削的那把由深至浅……

这种方法转折变化多样，可以使线条有深有浅，更可以有宽有窄，以求以线带面，尽可能的呈现出纹的立体感和层次感。

说直白点：使纹饰呈现出光暗和立体效果，以求达到更为逼真的视觉感官。

烧出来后，大致像这样：

但这刀法不对：虽然用的是双刀，但并非耀州窑的“双入正刀法”，倒有点像五代至北宋，定窑的刻划结合的线刻法。

这种方法有个特点：用刀极浅，却又大刀阔斧，棱角分明。

原因很简单：定窑专烧白瓷，一般都用石灰做化妆土，半湿的胎质非常硬实，所以刻法更接近于干胎雕法。

这种刻法更适合高浮雕瓷器，如果不加修饰烧出来，器形的造型就会显得极为刚硬，有棱有角。

就像这一种：

所以，定窑老师傅入炉前会以剔法精修，又称白地剔。使胎体更薄，合刀痕更浅，也便线条精细流畅，达到釉色与刀痕渐变柔和的浅浮雕效果。

耀州窑青瓷则是深浮雕，即高浅结合，立体感极为突出，明暗对比强烈，却又不失细腻。

所以，如果以雕胎论，两者区别极大，要说相似之处，就只有一点：同为刻胎。

但这位女研究员现在用的却是典型的定窑瓷的线刻法，包括拉胚后的素胎也极厚。想要达到耀州瓷特有的深浮雕效果，就只能精修：浅削法剔除地子，再以针剔法精描。

倒非不能用，而是本末倒置，化简为繁：本来三道工序就能完成，但现在却多了两道，变成了五道？

一时间，林思成有点没看明白：这是复原工艺恢复的不够全面，采用的代替技法，还是没学精？

但看她用力、用针的手法，又明显是个高手？

回过头再看，九位研究员大差不差，都用的是这种方法，所以林思成暂时也不好肯定。

就这样，时间渐渐过去，中午在研究所的食堂吃的饭，然后下午继续。

用时一天，刻胎基本完成一半，

研究