“哈哈哈，李哥这是东瀛大正天皇的日用品，不用说，那把手镜应该也是大正的东西！”

“卧槽，东瀛大正天皇御用的东西？兄弟你牛呀，怎么样价值大吗？”

老李也让王枫的眼力给整服了！

早就听马伟都说过这位，别看年纪不大但眼力那是牛的一匹，不比他差！

今天一见，果真是名不虚传啊！

“李哥，这东西吧，不算多贵重，可是在东瀛这里对皇室的尊崇，无形中会给这两件东西平添很多价值。

也就是象征价值大于本身的收藏价值！”

身边的武田丽子也很佩服王枫的眼力，就随便看了几眼就知道这东西的出处，还知道隐藏的小机关在哪儿，这也太厉害了。

虽然不知道这两件东西值多少钱，但一万日元的价格肯定是捡到便宜了！

“大正？我还真没听说过这位，老弟从哪看出来是东瀛皇室大正的东西？”

“首先这柄梳子是手工特制的，不是一般人能使用的。其次背板的皇宫图像也反应出使用者身份不凡。

在那个时期，东瀛皇室的规矩要比晚清皇室更森严，普通人不可能也不敢用这种图案做背板。

再有这铜胎画珐琅的技法是皇室专用技法，很可能是晚清宫廷的技师来到东瀛为这里的皇室工作时制作出的东西。

这样一来范围就小多了对吧！”

再看这个正字印，联想到大正天皇就不难了。

再结合大正天皇的性格，基本就能确定这就是他用的东西。”

“兄弟说说，他什么性格呀有什么特殊癖好吗”？老李的求知欲还很强。

“这位大正天皇实际上就是裕仁摄政的过渡者，只有十年左右的在位期。

大正在婴儿时期的确患过脑膜炎，精神状态非常糟糕，曾经在国会议事堂上将诏书卷起来当望远镜，当时正好被西方记者捕捉到。这件事就成了望远镜事件，闻名于世。

《大正天皇实录》1968年出版，很清晰的记载了大正的两大怪癖。”

其一，就是喜欢在胡须头发上抹凡士林，跟狗舔的似的梳個大背头。

其二，大正是个西方崇拜者，喜欢穿着德意志的骑兵装束，经常骑着高头大马在皇宫里横冲直撞飞奔疾驰。”

老李看着铜胎画上面的图案说道“兄弟，你说这画面上骑马的这位不会就是大正吧？”

“很有这种可能！”

这里的好东西的确不少，但是摊主们也都不是什么都懂的人，很多东西的价格也不便宜！

李成如看上了两把清中期宫廷侍卫的腰刀，整体保存的很好，刀鞘完整，刀条只有微微的锈蚀和很细微的刃口豁口。

只要仔细研磨就完全能够恢复出当年的模样！

摊主要价五五千万日元，武田丽子交涉很久，价格也只是砍下来了五千日元，最后的价格保持在五万日元摊主再也不肯落价了。

李成如大手一挥五万日元拿下这两把保存良好的清代宫廷侍卫腰刀！

接着老李又买了一个宋代瓷枕，价格七万日元！

拿下这几件东西，李成如很高兴，特别是这件宋代的瓷枕，算是捡了一个大漏。

老李从一个柳编筐里随手拿起半截画作，打开来看看，只是这无意的随便一眼，王枫就知道这半截画作是件好东西。

从摊位老板那里用三百日元买下来，交到李成如手里。

走到外面，再次打开这半幅画作。

这是一副山水残画，画幅不大，宽六十公分左右的了，长四十公分左右，属于整幅画的右半截。

残画的价值确实会小很多，但是也要看是谁的手笔作品。

虽然是残画，但是山体完整的表现出来了，溪流上小舟只有一半，没有名款和铃印。

钝笔山水很有力度，峻峭的山峰，树木和房屋结构简单但沉稳。

作者的画法有些奇特但笔力雄健！

构图方面有明清文人画的风格，突然在王枫身侧传来一句中文“这是池大雅的十二景残图。”

说话的是一位五六十岁的男人，中文很标准，但给王枫的感觉这人应该不是中原人，肢体动作很有东瀛人的特征。

“非常抱歉，打扰济几位了，我是安原广和，是名大学学者。”

“安原先生你好！您说这是池大雅的十二景残画？”

“呵呵，是的，这位朋友你也知道他？”

“知道一些，说错了请不要见怪！”

“请讲，我们交流一下！”

“东瀛受中原明清文人画影响，以清雅淡逸，信笔逸兴为特点形成了东瀛文人画。

其中一部分着重技法上模仿，格调虽然俗气，但画作技巧上乘，成为南画派。

一部分着重对中原古典文学艺术的尊崇和修养为前提，讲究意境，格调高雅，画风深远称为文人画。

两者统称为东瀛文人画流派。

池大雅就是东瀛文人画流派的指导者，他在东瀛的身份地位与董其昌在明末清初江南画派的地位类似。

池大雅有个怪癖，很喜欢用手指头作画。

他的代表作有《名胜十二景