徐青杰只是二代，并不是傻。

当然，最重要的是他有一次去拜访那个长辈，远远地看见过这个胖子从长辈家里出来，自然就不会上当了……

“哼！”徐青杰还傲娇上了，“真以为老子不认识他？”

何仁有点好奇，“这人是干什么的？”

“对缝的。”

“蛤？”

徐青杰解释了一下，何仁才搞明白，这个胖子叫郝文，原来也是个掮客。

只不过人家就不是在古玩界发展了，而是专门倒腾各种项目批文……

这种人离何仁太远了，他一点都不关心。徐青杰倒是很高兴，郝文显然也盯上了那个黄玉瑞兽摆件，能先消耗一点对方的现金也是好的。

这面铜镜拍完之后，大家都知道拍卖会要进入高潮了，后面的东西绝对价值不菲。

果然，两个工作人员小心翼翼地抬着一个锦盒走了上来，打开一看，何仁一惊，看起来有点像是钧窑。

钧瓷是宋代五大名窑之一，始于唐，盛于宋，曾是贡瓷，主打一个釉料独特和窑变神奇，素有“入窑一色，出窑万彩”的说法。

大概意思就是釉色华丽，种类、颜色也非常多，成品有玫瑰紫、海棠红、天蓝、胭脂、朱砂、火红等颜色，通常还伴有窑变，有点像现在那种渐变色衣服，非常好看。

器型大多是碗和盘子，最好的却是花盆。

目前最高成交金额的三件钧窑瓷器都是花盆，最贵的一个达到了4880万……

所以老话真没说错，“黄金有价钧无价”“家有万贯，不如钧瓷一片”。

一贯才1000个大钱，肯定不如4000多万……

这次的拍品不是花盆，远远看过去应该是一只钧窑小碗，算是钧窑比较常见的器型，存世相对比较多。

但是价格也低不了，如果是真的，起码是百万起。

等了半天，终于轮到何仁上前观察，他发现自己错了，并不是小碗，而是一件鼓钉三足洗，直径接近20公分，还是月白釉的。

其实就是笔洗，工匠在上面环列了一圈一共二十八枚鼓钉，通体月白色，边棱处是酱色釉，这就叫窑变。

鉴宝眼没有用武之地，但是这只鼓钉洗给何仁的第一感觉就是真品，传说中的一眼大开门。

因为釉色实在是太灵动了。

尤其是月白釉的釉色，非常均匀，这需要工匠掌握十分高超的控温技巧，才能烧制出来。

不过只靠感觉可不能鉴宝，那是意识流，太玄幻了。

何仁第一时间就在找蚯蚓走泥纹，这是官钧独有的特征。

钧瓷的胚子略厚、致密，一般是先素烧后施釉，用料很重，由于挂釉后瓷器外壁和表层的釉温度不同，整个釉层还处于熔液状态，才会出现窑变效果。

而窑变带来的就是釉层上有一层浅色的浮釉，釉层下才是深色的，但是色调却非常柔和，而且圆润自然，就好像一条蚯蚓在瓷器上爬过一样，所以叫蚯蚓走泥纹。

眼前这只鼓钉洗内部就隐约能看见两条蚯蚓走泥纹，这种自然的纹理，靠仿制是没有办法完全蒙混过关的。

很简单的道理，还是包浆。

蚯蚓走泥纹可不是独立于瓷器存在的，它也是瓷器的一部分，所以包浆如果不自然，不和谐，就可以断定是高仿。

鼓钉洗的蚯蚓走泥纹古朴、自然，看上去非常舒服，绝对没问题。

但是只凭这一点也不能确定就是真品。

何仁戴上手套，把鼓钉洗翻了过来，一眼就看到是施釉到圈足，而圈足内有黄褐色薄釉，还有几块不均匀的色青釉。

这可不是烧坏了或者高仿，而是官钧特有的“蟹甲壳”，这是一种介于蓝绿之间的釉块层，青中带绿，薄而清亮。

“蟹甲壳”才是鉴定真假钧瓷的重要依据。

当然，还有另外一种办法，就是找同款。

何仁仔细搜刮了一下记忆，类似的月白釉鼓钉洗，存世量极少，目前有记录的只有两个，一个被日本收藏家拍走，另一个藏在台北故宫博物院，是清宫旧藏。

但是并不意味着这是清朝烧制出来的，话说清朝也不一定能烧制出来，何仁根据鉴宝眼提供的信息，再加上对包浆和技法的判断，推断这是一件元朝官钧的贡瓷，价值很高！

回到座位上，大家都看向何仁。

何仁只好解释道，“我不能确定，不过看起来应该是钧窑的。”

徐青杰和谢宝坤一怔，“官窑？”

何仁点了点头，“元朝的。”

两人都激动起来，钧窑官窑的东西本来存世就少，还是元朝的，他们都很有兴趣。

不过很快徐青杰就失望了，他还要留钱拍那件黄玉瑞兽摆件呢，而且人家谢宝坤答应不和他争，他现在也不好和谢宝坤争了。

谢宝坤显然也知道这一点，他看都没看徐青杰，而是问何仁，“何老弟有没有兴趣？”

何仁其实也有兴趣，他现在用的笔洗只是清朝的，十多万的东西，没什么排面。

要是能用钧窑的鼓钉洗，那逼格直接拉满了。

可是何仁现在现金流不太充足，别看他捡